导演库布里克电影美术与 SU展陈设计

以下文章来源于电影设计师 ，作者毁男孩的小图纸

引言

电影美术、展陈设计，这似乎是两个毫不相关的设计领域，但对于大导演的个展来说，让富有经验的电影美术师来主导，或许更能传达出导演本人的影像风格，放大本人的视觉构想。

派蒂·波迪斯塔（Patti Podesta）是一位好莱坞的女美术指导，不但参与过《侏罗纪公园》《惊世狂花》等经典影片，还是《爱情与灵药》《记忆碎片》的艺术总监。

▲ 艺术总监派蒂·波迪斯塔

斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick），“40位最有影响力的导演第5名”，拥有《2001：太空漫游》《发条橙》《闪灵》等令无数影迷为之赞叹的影史神作，逝世至今，其作品不断被后来者致敬和模仿。

▲ 导演斯坦利·库布里克

2011年，洛杉矶郡立美术馆（the Los Angeles County Museum of Art (LACMA)）计划筹办大导演库布里克的个人回顾展，展览设计的重任交到了波迪斯塔的手里。虽然二人没有过合作，并且在此之前波迪斯塔只参与过几个较小的策展工作，但这次，她必须通过研究库布里克的大量素材和资料，与大导演建立“对话”。

▲ 导演斯坦利·库布里克个人回顾展

正如库布里克所说的，“一部电影最擅长的就是将画面和音乐结合在一起，我认为这些也是大家印象最深的记忆和时刻。我不认为作家、画家或电影制作人是某种功能性职业，因为他们有特别的话想说，他们也有自己想要感受的东西...”，在博物馆环境中展示出电影和艺术的交叉点、独特性，如何在空间中与电影进行多维度的对话，成为了设计工作的要点。

▲ 导演斯坦利·库布里克个人回顾展

波迪斯塔一直致力于电影与艺术的研究，拥有着硕士学位，并在ACCD的研究生课程中任教了二十余年。

她最初对于展览的想法是按主题而不是按时间顺序来组织，尽可能营造不同的方式来呈现观看行为，并创建观看对象、文本和图像之间的关联。电影是添加了运动的静止图像，她想通过使用电影中的大型富士胶片照来表示这一点，通过静止的画面来唤起电影的记忆。

▲ 强烈的色彩对比下的《斯巴达克斯》展区

通过假象库布里克及他的合作者的眼睛、思想和手，来放大电影中的经典时刻。最初几个月，波迪斯塔阅读了库布里克的每一次采访，不断会看着他生前指导的电影，与他进行了想象中的对话。

▲《光荣之路》中的电影扫描重制剧照及主题“国际象棋”

展览的核心展品来自于库布里克档案，从之前欧洲展出的 850 件展品中筛选而来。库布里克作品的特点是每部电影都与上一部大不相同，而展览必须放大这种差异和独立性。

▲《闪灵》展区的SketchUp模型

▲ 放大的双胞胎图像及插入墙壁的斧头

设计上，旨在让参观者以不同的速度和尺度参与进来，不仅有巨大的图像、宏伟的壁画和雕塑，也有细腻、具体的文字、宝丽来照片，来接近库布里克的思想。

整体采用了极简主义的美学，这也是导演的标志，并考虑了墙壁的设计来构建视线。大胆的颜色是必不可少的，这也是导演的另一个标志。

▲ SkechUp制作的展览布置模型

展览的首次亮相是在博物馆大厅上，库布里克的名字填满了空间建筑的玻璃幕墙，但真正的序幕却是在黑暗中，电影片段投射在画廊入口的两侧，让观者与电影拥有独处的时间。与左侧屏幕不同的是，右侧的电影片段叠加上了文本。

▲ 入口部分的磨砂字母

▲ 字母背后的《2001：太空漫游》大型剧照喷绘

往里是收集有导演镜头的玻璃橱窗，像珠宝盒一样展示于灯光之下，还有他早期为《Look》看客杂志拍摄的静态照片以及所有电影的海报。这一切包涵他职业生涯的开始，他对技术的热爱，以及定义他一生的电影传播工作。波迪斯塔使用渐变的墙壁，从黑到白，含蓄地暗示了库布里克的早期作品受到了黑色电影的影响。

▲ 库布里克所有电影的海报及摄影机镜头展示柜

《2001：太空漫游》展区是一片超白空间，《闪灵》展区带来了血红的地毯。在《大开眼戒》的展区，设计师叠加了两层汤姆·克鲁斯和基德曼拥抱的画面，来按时他们扮演角色的多层含义。

▲《2011：太空漫游》SketchUp展图模型图

▲ 展区中发光有机玻璃底座及发现号飞船微缩模型

▲ 探索性与死亡的电影《大开眼戒》及《全金属外壳》飞机模型

展览中还有库布里克未完成的项目们包括《雅利安证件》（The Aryan Papers）、《拿破仑》（Napoleon）和《人工智能》（A.I. Artificial Intelligence，库布里克逝世后由斯皮尔伯格完成）。

▲ 没有完成的电影《人工智能》的概念草图

每个展区都有自己的主题，包括“国际象棋”“叙述者”“红色”以及一个展示剧本修订的展示墙。电影中的很多场景和道具也得到了还原，包括《2001：太空漫游》的黑色石碑及巴洛克房间、《奇爱博士》中猪湾入侵事件(the Bay of Pigs invasion)的印刷画等。

▲ 为《巴里·林登》绘制的蓝天白云壁画

▲ 黑色电影《奇爱博士》展区从灰到黑过渡的背景墙

由于展览涉及了大量跨学科跨专业的合作，波迪斯塔喊来了她在剧组的伙伴，包括布景绘画师、布景陈设师、化妆造型师等。比如《发条橙》中挤奶服务员的恐怖假发就是发型师特制的，《巴里·林登》的天空壁画是布景画师的杰作。此外，布景设计师与波迪斯塔合作完成了展览整体SketchUp模型的制作与设计。

▲《发条橙》中的经典字体和家具

▲ 橙色的墙壁衬托着主角阿历克斯的帮派制服

▲ 酒吧中带着假发的女孩模型

通过对展览的设计和创作，波迪斯塔对库布里克每部电影的过程和意义有了更深入的理解。她深切地希望展览能促使人们观看库布里克的电影，了解他带给大众的伟大艺术。

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